溪山琴况

Name: 溪山琴况
Author: [明]徐上瀛

分类: 音乐
作者: [明]徐上瀛
阅读量: 4 次
上架: 2026-08-06
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《溪山琴况》（[明]徐上瀛）《溪山琴况》）是明末琴家徐上瀛所著的琴学美学与技艺理论专著，成书于崇祯十四年（1641年），后收入其《大还阁琴谱》。徐上瀛，号青山，明亡后改名为谼，号石泛山人，南直隶太仓人，是虞山琴派的重要代表。书名中的“琴况”，意指琴音与琴乐所呈现的状态与情致。徐上瀛在书中系统提出“二十四况”作为古琴美学的核心范畴，包括和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速等。这些“况”既是对音色与技法的要求，也是对演奏中情境与意境的描绘。在具体论述中，他特别强调“和”为首，指出真正的“和”不仅是声音的协调，更是“弦与指合、指与音合、

作品简介

《溪山琴况》）是明末琴家徐上瀛所著的琴学美学与技艺理论专著，成书于崇祯十四年（1641年），后收入其《大还阁琴谱》。徐上瀛，号青山，明亡后改名为谼，号石泛山人，南直隶太仓人，是虞山琴派的重要代表。书名中的“琴况”，意指琴音与琴乐所呈现的状态与情致。徐上瀛在书中系统提出“二十四况”作为古琴美学的核心范畴，包括和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、彩、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速等。这些“况”既是对音色与技法的要求，也是对演奏中情境与意境的描绘。在具体论述中，他特别强调“和”为首，指出真正的“和”不仅是声音的协调，更是“弦与指合、指与音合、音与意合”。书中既有对审美境界的阐发，也涉及指法运用、节奏快慢、力度轻重等演奏实践，力求将技艺与心境融会。《溪山琴况》不仅是古琴演奏理论的重要文献，也是中国音乐美学史上的代表性著作，对后世琴学与文人艺术观念均有深远影响。