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新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求

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《新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求》(叶皛 著) 戏曲现代戏是中国特殊的演剧形式。就舞台形式而言,它既具有传统戏曲远离生活的程式性,又具有贴近当下生活的真实性。因此,戏曲现代戏舞台美术在发展过程既受局限又自由:局限来自于如何以当代视觉与舞美技术手段营造现实故事中,人物所生活的环境;自由则是由于其不受传统戏曲行当、舞美规制的严格约束,有“破界”的可能性。在当代,舞台美术作为戏曲演出的重要组成部分,已不是简单地停留在再现环境的功能层面上了,但在追求新形式、新表达的过程中,又因新材料、新科技的迅猛发展,加之舞台美术学科交叉的综合性和复杂性,致使当下演出现状有喜有悲。本书就戏曲现代戏舞台美术在新观

作品简介

戏曲现代戏是中国特殊的演剧形式。就舞台形式而言,它既具有传统戏曲远离生活的程式性,又具有贴近当下生活的真实性。因此,戏曲现代戏舞台美术在发展过程既受局限又自由:局限来自于如何以当代视觉与舞美技术手段营造现实故事中,人物所生活的环境;自由则是由于其不受传统戏曲行当、舞美规制的严格约束,有“破界”的可能性。在当代,舞台美术作为戏曲演出的重要组成部分,已不是简单地停留在再现环境的功能层面上了,但在追求新形式、新表达的过程中,又因新材料、新科技的迅猛发展,加之舞台美术学科交叉的综合性和复杂性,致使当下演出现状有喜有悲。本书就戏曲现代戏舞台美术在新观念、新科技、新表达、新形式等方面进行梳理、总结、案例分析,试图回答戏曲现代舞台美术当代性这一时代问题。

内容简介

戏曲现代戏是中国特殊的演剧形式。就舞台形式而言,它既具有传统戏曲远离生活的程式性,又具有贴近当下生活的真实性。因此,戏曲现代戏舞台美术在发展过程既受局限又自由:局限来自于如何以当代视觉与舞美技术手段营造现实故事中,人物所生活的环境;自由则是由于其不受传统戏曲行当、舞美规制的严格约束,有“破界”的可能性。在当代,舞台美术作为戏曲演出的重要组成部分,已不是简单地停留在再现环境的功能层面上了,但在追求新形式、新表达的过程中,又因新材料、新科技的迅猛发展,加之舞台美术学科交叉的综合性和复杂性,致使当下演出现状有喜有悲。本书就戏曲现代戏舞台美术在新观念、新科技、新表达、新形式等方面进行梳理、总结、案例分析,试图回答戏曲现代舞台美术当代性这一时代问题。

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